剧本《满江红》的主要内容是什么(岳飞《满江红》的主要内容是什么?)

剧本《满江红》的主要内容是什么

1杜牧[[江南春]]
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
写南朝社会历史的佛教兴盛

2屈原的作品《离骚》。
诗人所爱的国则是各诸侯国，其中许多小国的疆域与我们今天一个市县差不多。诗人心目中的“国”仍是各诸侯国，这是先秦以前诗歌 *** 有的历史观念。

3如王粲《七哀诗》：“复弃中国去，委身适荆蛮。”又如蔡琰《悲愤诗》：“边荒与华异，人俗少义理。处所多霜雪，胡风春夏起。”“汉”与“华”这些概念的形成，使得即便在后世发生国家分裂、战乱不止时，也仍是占主导地位的观念，所不同的是分裂的各方都极力标榜自己是华夏正统而已。

4,白居易《长恨歌》“春霄苦短日高起，从此君王不早朝。……后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”，把唐玄宗统治后期宠爱杨贵妃，不理朝政的情景，栩栩如生地描绘出来了，使人认清了酿成“安史之乱”的根源。

5,岳飞《满江红》“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”写宋代抵抗金军的进攻。

6，也许是大宋王朝气象不足，也许是大宋王朝昏君当政，也许是大宋王朝奸臣当道，诗的河流所流过的几乎是一把无奈泪。
《明月几时有》“不知天上宫阙，今昔是何年。”
《声声慢》“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”
〈摸鱼儿〉 更能消、几番风雨，匆匆 春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数！春且住。见说道，天涯芳草无归路。怨春不 语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵 买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜
阳正在，烟柳断肠处。
“君莫舞，君不见玉环飞燕皆黄土。”于是我痛心，于是我流泪，发出一声长叹，几百年积贫积弱，任人欺压的宋室江山是如此让人难堪。

7，清·龚自珍《己亥杂诗》九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞,不拘一格降人才。
近代史上那一张张不平等条约，那中国的无尽耻辱。人才的禁锢在清代是超乎想像之外的，九州无生气，可怜恨生。

8杜牧《过华清宫》“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。” 诗词中的盛唐。才是那段历史最美好的体现，真正的盛唐之气，诗中的历史。

够10个了吧 第6条里写了3个呢~

岳飞《满江红》的主要内容是什么？

岳飞的《满江红》表达了岳飞那忧国报国强烈而急切的思想感情。
《满江红》此词上半部分抒写作者对中原重陷敌手的悲愤，对局势前功尽弃的痛惜，表达了自己继续努力争取壮年立功的心愿；下半部分抒写作者对民族敌人的深仇大恨，对祖国统一的殷切愿望，对国家朝廷的赤胆忠诚。

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满江红 暮春柳中，此词咏柳，紧扣一个暮字，请分条简要概括全篇是如何体现暮字的？

“暮春柳”，咏柳，突出一个“暮”字，一者指春天将尽暮春时节之柳；二者指柳树岁长，已经近暮年；三者指日近黄昏，暮色中之柳。全篇紧紧扣住“暮”字来作文章。
上片首句点明了时间是黄昏，暮色将临时柳树之景。“一片残阳，映几处，河桥晴色”，残阳夕照下，河桥边，暮色中的柳树青青。河桥边的柳树，乃是古人惜别的见证、离人的赠品，所以词人“问当日，征衫别泪，为谁沾湿”由眼前的柳色，想到了离别的场景，由离人的泪水想到了离别的情人，使人从中得知，此柳经过离别的往事，有过伤心的的经历，饱经沧桑再不是不谙世事的新枝嫩芽之柳了。紧接两句，词人描写了柳树在暮春天气里，悲凉愁苦的形象，“暮雨半梳魂欲断，绿阴如幄愁无极”，暮春晚雨无情地洒在柳树的枝叶上，浇得它不堪忍受，悲苦之极；繁密的柳叶，绿阴如盖无有边际，蕴愁情无穷，似乎在每一片树叶、每一寸绿阴里都有深深的愁苦之情，这暮春之柳怎能不魂断愁极。作者以愁情写春景，赋予了暮春初夏时节的柳树以愁苦不堪的情思。在词人看来，此柳已经是“减风流，不似斗腰支，初相识”，早已不是身材苗条、腰肢柔细、初春时节新柳那美丽诱人风姿神态了。
上片写暮春柳的外在形象，重在写景；下片写暮春柳的今昔遭际，重在抒情。
“章台路，春狼藉，灞水岸，烟斜织”，连用两典写出了暮春柳昔盛今衰、昔欢今悲的情景。
章台路，指章台街，汉代长安城一条热闹的街道，后世多以此指倡家居集之地。此句典出唐许尧《柳氏传》韩与柳氏的故事。此处暗含情人欢聚之意；灞水，指长安城东部的灞水河。《三辅黄图》载：“灞水桥在长安东，跨水作桥， *** 送客至此桥，折柳赠别”，此处指亲人离别之事。暮春之柳孤独寂寞，曾经在它身边发生过的欢聚、别离之往事已经一去再不重见了。然而，柳树不能甘心寂寞，它依然痴心地期待着“盼香尘依旧，钿车金勒。飞絮影随风上下，离人望断江南北”，重新回到昔日繁盛、欢闹之时，再看到香尘飞动，人潮如流，男子潇洒，女士风流；钿车，指女子乘坐的嵌有宝石、华美的车；金勒，指装饰着金银之物的马，柳絮随风飞扬，柳枝在风中飘动，江南江北，遥遥阻隔，离别的离人只有盼望期待难以团聚。暮春柳祈盼的昔日盛况再不重现，于是心头涌起绝望的担忧，“怕重来，剩有乱蝉嘶，千条碧”，“怕重来”，是它的心声，然而偏偏要来。蝉嘶鸣，有诉恨的寓意，可以想象，春心夏至，等待着柳树的只有乱蝉嘶鸣，无穷无尽的痛苦，暮春之柳的命运悲惨无疑，暮春之柳的哀叹，愁苦之情怀于此尽现。
自古咏物为抒情，“咏物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣”（沈祥龙《论词随笔》）。毛先舒此咏暮春柳寄寓了深刻的身世之感，借柳之遭际，抒发今不如昔、人事已非的感慨，将自己的情感寄托于暮春之柳的形象之中，不直露，不突兀，婉委曲折。他善于抓住所咏之物的特性，使之人格化，构成了一个完整、生动的艺术形象。最后，以柳树的自叹作为结束，发人深思，余味悠然，且更加完整了暮春柳的形象。

求教毛主席满江红的词如何解析？

毛主席写的词:满江红怎样理解？
该词以“小小寰球”起笔，气势恢宏，境界壮阔。在浩瀚无垠的茫茫宇宙中，地球不过是一个小而又小的行星而已。这种化大为小的空间压缩，显示了作者在青年时期就有雄伟的气魄和包容日月星辰的寥廓胸怀。地球尚且小，那么几个碰壁的苍蝇就更加渺小了，微不足道。作者将国际上那些猖狂反华，群聚起哄的丑类视作嗜腥逐臭、见缝下蛆的苍蝇，其鄙夷、轻蔑、厌恶、嘲讽之情意溢于言表。将“苍蝇”数量缩小为“几个”，以状其虚张声势、极其孤立的处境。而“碰壁”二字，既喻其逆历史潮流而动的蠢举，又隐喻其必然败亡的命运，可谓一庄一谐，相映成趣。作者似立于天宇苍穹，，俯视尘寰，以沉稳、傲岸、泰然之态度姑且作冷眼观，且看“苍蝇”如何动弹，如何表演，怎么成气候。“嗡嗡叫”三句承“碰壁”而来，以声状神，以听觉形象充实视觉形象，生动地描画出那些“苍蝇”们喧嚣起哄，声嘶力竭，却累遭碰壁，断股折翼，穷途末路，向隅哭泣的无奈之状。 [2]
“蚂蚁”两句仍以夸张和比喻手法，化用典故，引申发挥，勾勒霸权主义者可鄙、可惜、可厌、可笑的丑态。 *** 则借以讽刺赫鲁晓夫们依仗其大党大国的地位，自吹自擂，为所欲为，顽固推行大国沙文主义，打着少数超级大国首脑主宰世界命运的如意算盘，不过是蛰身蚁穴中做着一厢情愿且倏忽短暂的南柯梦而已，其下场也必然将如“大槐安国”里的蚂蚁一样，终被世界革命的风暴所吞没。“蚍蜉”句则化用唐人韩愈诗句，赋予新意，嘲笑国际反华势力对中国 *** 和社会主义中国的种种诽谤、中伤、诋毁、讹诈，都如蚍蜉想摇撼大树一样不自量力，愚妄可笑，枉费心机。
换头后六句，承上结“飞鸣镝”的意脉，一气贯通，节奏一反上片的从容舒缓，变得紧凑急促。作者站在历史、时代和宇宙的高度看待这场论战，通过急速变化的时空交互映衬，表现出一种力挽狂澜的胆魄、一种义无反顾得决断、一种急昂奋进的斗志。“多少事，从来急；天地转，光阴迫。”四个整齐的三字短句，笔力雄悍，似铜板铁琶，促节铿锵；如黄钟大吕，巨声镗琅。“一万年太久，只争朝夕”则点明这场论战的必要性和迫切性。事关大是大非的原则问题势在必争，不能坐待历史作出结论，而必须积极主动地迎接挑战，争取时间，以加速世界革命的历史进程。国家要独立，民族要解放，人民要革命，已成为不可阻挡的历史潮流。“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”一联正是对当时世界革命形势的艺术概括和乐观展望。
这首词自始至终贯穿着反帝反霸、捍卫马列主义和无产阶级国际主义的思想意志。上片多用典故，对霸权主义者的反华行径予以嘲讽、揭露和鞭撘，笔调冷峻而不乏诙谐。下片则“高吟肺腑走风雷”，融写景、抒情、议论于一炉，热情歌颂风起云涌的世界革命，风格雄浑壮伟。上下片浑然一体，形成大开大合波澜起伏的艺术特点，表现出一种至大至刚的气概之美。

满江红秋瑾中结尾长叹青衫湿抒发诗人怎样的思想感情简要概括？

满江红秋瑾中的结尾长叹青衫湿，是诗人对于时局之艰难和自身之无奈的抒发。整首诗表达了诗人对于清朝政治腐败和国家内忧外患的深深忧虑，以及对于爱国志士秋瑾不幸遇害的悼念之情。
在诗的结尾，诗人以“长叹青衫湿”来形容自己内心的感伤，青衫可能代表着旧时的官袍，也有人认为这里指的是秋瑾所穿的青衫，湿则是因为泪水而沾湿。这样真挚的悲痛，表达了诗人对于国家未来的担忧和爱国精神的弘扬，更彰显了他对于革命事业的支持和对英烈的敬意。
总之，作为一位爱国诗人，他用诗歌传递出自己对于国家前途的担忧和对于英烈牺牲的悼念之情，表现了他坚定的爱国信念和支持革命的决心。