知道为什么北平无战事吗
北平好像没有战乱，但是平静后的战乱是你看不到的。北平无战事好看嘛？北平无战事好看吗？
这部电视剧应该说是一部战争片里的经典作品，因为很多时候拍这种电视都可能会成为大家吐槽的对象，有很多导演都因为各种问题而被观众谩骂，是因为好多抗战的电视都比较狗血，简念汪迟直就是把观众们的智商丢在地上摩擦。但北平无战事可是一部公认的好电视。那么这部电视剧主要讲的是什么呢？下面分享相关内容的知识扩展：
《北平无战事》第41集，谢木兰死时的背景音乐
《北平无战事》第41集，谢木兰死时的背景音乐为《雪朝》。《雪朝》原作者樊发稼，后被董颖达改编成《北平无战事》的主题曲。作曲：董颖达，演唱：张小青，编曲：宋雨、董颖达。
歌词
雪花漫天飞扬
黎明静谧的没有声响
无意间打开浅蓝色日记
紫红色花瓣散落到桌上
队旗在风中飘荡
我们远足到青翠山冈
童话般瑰丽的雪朝
花瓣也显得明丽辉煌
雪花 雪花
你快化作春水
让小溪闪动阳光
雪花 雪花
你快化作春水
让花儿再鲜亮馨芳
啦啦啦啦啦……
《雪朝》原诗
白絮似的雪花漫天飞扬，
银色的黎明静谧得没有一点儿声响；
我无意间打开浅蓝色的日记本，
一簇紫红色的花瓣散落到桌上。
哦，花瓣儿已经没有往日的馨芳，
可我记忆的花朵却依旧这样鲜亮。
火红的队旗在风前飘荡，
我们远足来到青翠的田野.山冈.......
今天，在这个童话般瑰丽的雪朝，
这簇花瓣也显得明丽辉煌。
它捡起我胸中无限美好的情思，
心头激荡起热烈向往的波浪——
雪花雪花，你快化作融融春水，
让晶莹的小溪闪动灿烂的阳光。
阳光里我们像千万只快乐的小鸟，
在绿色的天地里尽情的歌唱.飞翔
《北平无战事》是神作还是渣渣，编剧有话
业界对《北平无战事》的争议很多，一部分人推崇为神作，也不乏有专业人士认为这是个问题剧本。为什么说它是神作？网上的分析评论已经铺天盖地，这个不必多言，《北平无战事》是难得一见的有精气神、有文化张力的剧本。至于说它是问题剧本的人，当然他们的观点也是有道理的，以业界通行的对电视剧剧本的评判标准来看，《北平无战事》绝对是问题剧本，线索过于复杂，人物众多，戏剧性没有集中在主角身上，戏写得太晦涩、冲突不够外化等等……那么问题就来了，当然不是学挖掘机技术哪里强，而是，是不是所有的剧本都必须遵循这些规则？不遵守这些规则就不是好剧本吗？以上这些规则是市场规则，目的是为了便于观众观赏，便于 *** 方操作，便于演员表演，压缩 *** 成本等等，这些规则当然是对的，但也有一些作品，是跳脱于这些规则之外的，比如《北平无战事》。以剧本作品本身而论，我觉得真正不可违反的铁律只有两条，一是要符合戏剧性规则，这是顾及观众的审美体验，也是顾及市场的要求，二是能够投入操作，一个剧本如果写出来不能操作那不是废纸一堆？
之一点，很多人对《北平无战事》的否定就是认为它是“反戏剧”、“反市场”的东西，我不赞同，《北平无战事》绝对不缺乏戏剧性，个人与时代的冲突，一个时代的崩塌与重建，这是多强烈的戏剧性？所谓戏剧性，换言之就是矛盾冲突，矛盾冲突有三种，一曰人与人的矛盾，一曰人与时代、社会的矛盾，一曰人与自己的矛盾，后两者显然更难写，也更少见，但从段位上来说是更高级也更需要技巧的，《北平无战事》描写的就是第二和第三种冲突。认为《北平无战事》反戏剧的人，大概是将戏剧性框定在了之一种矛盾冲突里吧，这一点上我还是同意刘和平本人说的，“说我反戏剧的人敢不敢坐下来跟我谈谈什么是戏剧？我的本行就是戏剧，我就是靠写戏剧拿了曹禺奖的。”看《北平无战事》中对戏剧场面的处理，当知刘大神所言非虚。至于《北平无战事》的戏剧结构问题，以及很多人置疑的戏不在主角身上等问题，还是评判标准问题，这是一部群像戏，它真正要表现的主角是那个时代，以繁复细致的工笔审美，描绘了一幅乱世将崩时的时代群像，在塑造了那么多形态各异的角色的同时，灌注了家国情怀和对历史的思索感叹，虽然也有力不从心之处，但如此笔力，几人能及？
第二点，实际操作性，这个涵盖的东西复杂一点，有部分和之一点重合，很多所谓的专业要求，其实也源自实际操作中的商业需求，比如因为演员太贵，所以我们要把戏写得集中，方便压缩演员成本、更大化地利用大牌主演的价值，比如我们要把好戏都放在主角身上，因为主角一般是大腕，必须得让他们光彩压倒全场，比如我们要把戏的情绪处理得尽量单一明了，因为拍摄节奏很快，这样做能尽量减小导、演以及 *** 各部门的偏差等等。这些要求当然都是对的，但是我认为所谓的实际操作性并不是这么一刀切的来，因为每个项目面对的 *** 环境不同，以上所说的只是放之四海而皆准的行业普标，至于《北平无战事平》，虽然人不符合这个普标，但人搞定了大导演、搞定了资方、搞定了大牌演员，能够搭起一个团队来实现剧本追求的这些效果，这就证明了人家在操作性上没有什么问题。有可能它的出口非常窄，这的确是冒险，但有些人求“稳”，有些人求“险”，大家追求不同，并不能说冒险的项目就是问题项目。
一句话，这个行业很宽广，观众的需求也多种多样，流水线上的标准作当然是好作品，但是流水线之外的，一样是好作品，从文以载道的方面来说，甚至更好。
北平无战事里面的方孟熬有没有原型
有，方孟熬融合了谢派芬和俞渤两个人的事迹。
1、谢派芬
谢派芬（1918～1989），安徽黄山芳村人。1936年报考并毕业于 *** 航空机械学校、 *** 陆军军官学校、空军军官学校。
谢派芬1942年被 *** 空军派往美国进行战斗训练。1943年回国后，任中美空军联队一大队分队队长。国共内战爆发后，他内心十分痛苦，每到单独执行任务的时候，他就总是将炸弹投掷到荒郊野外。
经过笕桥航校 *** 临时支部书记吕云荪争取，谢派芬于1948年11月秘密加入 *** 。1948年底， *** 准备将笕桥航校迁往台湾。起初， *** 地下党组织决定谢派芬随学校迁台，但随后，党组织改变决定，要求其驾机起义。
1949年1月3日，谢派芬、中尉飞行教官蒋声翰等机组5人驾驶1架美制C-46运输机从杭州起飞，飞抵解放区的郑州，受到 *** 方面的热烈欢迎。
之后，谢派芬加入人民 *** 空军，并于1949年10月1日国庆大典时驾机飞过天安门接受检阅。1989年病逝。
2、俞渤
俞渤出生于天津一个军人世家，14岁时，父亲因遭日机轰炸而身亡，母亲随后病逝。身怀国仇家恨的他考入 *** 空军军官学校，并赴美受训。回国后，他在第八飞行大队任飞行员。
因为不满蒋介石的内战政策，他不愿将炸弹投到村庄上空，而是故意投到荒野上。
1948年8月份，他被 *** 地下组织秘密发展为 *** 党员，并成为第八飞行大队 *** 临时支部的书记。
后来俞渤加入了中国人民 *** 空军，曾任空军之一航校参谋长和副校长，于1974年病逝，年仅48岁。
